Τρίτη 18 Δεκεμβρίου 2012

                                   ΚΑΛΑ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΑ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ 
                                   ΜΕ ΥΓΕΙΑ-ΑΓΑΠΗ!!!!

Σάββατο 15 Δεκεμβρίου 2012

http://www.tmth.gr/printedmedia/44-2010-02-03-12-51-53/242-h-proti-dokimi


 Η ΠΡΩΤΗ ΔΟΚΙΜΗ
ΤΟ ΧΡΟΝΙΚΟ
ΤΗΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΚΑΙ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΔΕΗ
ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟΥ ΣΤΑΘΜΟΥ ΤΗΛΕΟΡΑΣΕΩΣ
ΣΤΗ ΔΙΕΘΝΗ ΕΚΘΕΣΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ
ΤΟΝ ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟ ΤΟΥ 1060

ΠΡΟΛΟΓΟΣ
Τον Μάρτιο του 1960, για έκτη χρονιά στη σειρά, έπρεπε να υποβάλω στον Κώστα Τριανταφυλλίδη, Διευθυντή Γενικών Υπηρεσιών της ΔΕΗ, τις προτάσεις μου για το θέμα που θα προβάλαμε τον Σεπτέμβριο στη Διεθνή Έκθεση Θεσσαλονίκης στο περίπτερο της ΔΕΗ.
Τότε, ήμουν Προϊστάμενος του Τμήματος Γενικής Διαφωτίσεως, της Υπηρεσίας Δημοσίων Σχέσεων που υπάγονταν στη Διεύθυνση Γενικών Υπηρεσιών. Μαζί με άλλα, είχα  την ευθύνη για την οργάνωση και λειτουργία του όμορφου και εντυπωσιακού περιπτέρου στο χώρο της ΔΕΘ, που δύο χρόνια πριν είχαμε χτίσει με σχέδια του Ιάσωνα Ρίζου.
Η επιλογή του θέματος δεν ήταν ποτέ εύκολη. Αυτή η χρονιά όμως είχε ιδιαίτερες απαιτήσεις. Η Έκθεση του 1960, που ήταν και η 25η ΔΕΘ, συνέπιπτε με τη δεκάτη επέτειο από την ίδρυση της ΔΕΗ, Το θέμα έπρεπε να έχει έντονο εορταστικό χαρακτήρα, πρωτοτυπία και να ενδιαφέρει το μεγαλύτερο δυνατό κοινό. Έπρεπε να είναι το θέμα της χρονιάς. Και ασφαλώς έπρεπε να έχει σχέση με τον Ηλεκτρισμό.
Το περίπτερο, μέσα στο καταπράσινο και δροσερό από τις τεχνικές λίμνες περιβάλλον του, είχε δύο κύριες αίθουσες: μια μεγάλη ορθογώνια και μια μικρότερη στρογγυλή. Έτσι υπήρχε δυνατότητα να προβάλουμε δύο θέματα συγχρόνως,
Τον Μάρτιο 1960 ήμουν έτοιμος και για τα δύο. Στην ορθογώνια αίθουσα θα εγκαθιστούσαμε ένα μικρό αλλά πλήρη υδροηλεκτρικό σταθμό, που θα παρήγαγε ρεύμα με νερό που αντί για κάποιο φράγμα θα του έστελνε με πίεση μια μεγάλη αντλία κρυμμένη στο υπόγειο. Για να είναι ο σταθμός «πραγματικός» θα συνδεόταν με το δίκτυο της ΔΕΗ και έτσι το ρεύμα που θα παρήγαγε θα προστίθετο στο δυναμικό των άλλων εργοστασίων. Αν και σαν «έκθεμα» ο σταθμός θα ξεπλήρωνε τον προορισμό του και θα είχε αποσβεστεί στο τέλος της Έκθεσης, η πρόταση έλεγε πως υπήρχε και ένας δεύτερος προορισμός, από μια άποψη πιο σημαντικός. Ο στρόβιλος θα κατασκευαζόταν με βάση τα χαρακτηριστικά από μια πτώση νερού στο χωριό Άγιος Γερμανός, του Νομού Φλωρίνης, και η Εμπορική Διεύθυνση είχε ήδη συμφωνήσει για την προσωρινή εγκατάσταση του εκεί. Έτσι το «έκθεμα» θα φώτιζε ένα ολόκληρο χωριό μέχρι να επεκταθεί ως εκεί το δίκτυο της ΔΕΗ.
Ο Κώστας Τριανταφυλλίδης δεν δυσκολεύτηκε να εγκρίνει την ιδέα. Η ορθογώνια αίθουσα είχε βρει το θέμα της.
Η πρόταση για τη στρογγυλή αίθουσα δεν είχε την ίδια τύχη. Ο Κώστας Τριανταφυλλίδης είπε: «Τρελός είσαι μου φαίνεται. Ούτε τα χρήματα έχουμε, ούτε το χρόνο. Και σίγουρα δεν έχουμε τις γνώσεις, Δεν μπορεί να γίνει».
Και δεν είχε άδικο. Η πρόταση ήταν να εγκαταστήσουμε και να λειτουργήσουμε σ΄όλη τη διάρκεια της Έκθεσης ένα σταθμό τηλεόρασης, με εμβέλεια 20-30 χλμ. Και πρόγραμμα ανάλογο με αυτό που ακούγαμε πως υπήρχε στις χώρες της δυτικής Ευρώπης. Την εποχή εκείνη το θέμα της ελληνικής τηλεόρασης ήτανε τακτικά στις πρώτες σελίδες των εφημερίδων, αλλά δεν φαινόταν πως πολύ γρήγορα το ΕΙΡ θα προσέθετε και το γράμμα Τ στα αρχικά του.  
Σύμφωνα με την πρόταση, η ΔΕΗ θα παρουσίαζε στην Έκθεση μια ακόμη εφαρμογή του ηλεκτρισμού και θα έδινε την ευκαιρία σε χιλιάδες κόσμο να κάνει μια πρώτη γνωριμία με το θαυμαστό αυτό μέσο μαζικής επικοινωνίας. Τα βασικά μηχανήματα θα τα πέρναμε δανεικά από κάποια από τις μεγάλες εταιρίες του εξωτερικού. Τα υπόλοιπα και όλες τις βοηθητικές εγκαταστάσεις θα τα φτιάχναμε στην Αθήνα και τη Θεσσαλονίκη. Θα εκπαιδεύαμε το προσωπικό που χρειάζεται η τεχνική και καλλιτεχνική πλευρά ενός σταθμού και θα βρίσκαμε ενδιαφέροντα θέματα να παρουσιάσουμε. Τέλος θα εξασφαλίζαμε, δανεικούς πάλι, αρκετούς δέκτες για να τους τοποθετήσουμε σε δημόσιους χώρους, στην πόλη της Θεσσαλονίκης και στη γύρω περιοχή. Γιατί, καλά το στούντιο και ο πομπός, αλλά ποιος θα έβλεπε το πρόγραμμα, αφού τότε δεν υπήρχαν ακόμη δέκτες παρά σε ελάχιστα σπίτια, που προσπαθούσαν να «πιάσουν» Γιουγκοσλαβία. Η πρόταση έμοιαζε περισσότερο με ευχολόγιο.
Ο Κώστας Τριανταφυλλίδης, όμως, δεν σταμάτησε στο «Δεν μπορεί να γίνει». Συνέχισε τη κουβέντα του, με το χαρακτηριστικό του χαμόγελο. «Ένας λόγος παραπάνω για να δοκιμάσουμε. Η ιδέα είναι θαυμάσια κι εσύ φαίνεται να πιστεύεις πως θα τα καταφέρουμε. Προχωρούμε»,
Έτσι ακριβώς ξεκίνησε το στήσιμο του πρώτου ελληνικού σταθμού τηλεόρασης.
Σήμερα, ύστερα από ακριβώς είκοσι χρόνια, στις λίγες σελίδες του χρονικού αυτού, χρησιμοποιώντας κείμενα και φωτογραφίες της εποχής εκείνης και προσθέτοντας μερικές άγνωστες λεπτομέρειες από τα παρασκήνια, δοκιμάζω μια πρώτη σύντομη καταγραφή της προσπάθειας. Για να υπάρχει μια ολοκληρωμένη εικόνα της «πρώτης δοκιμής». Του τι έγινε και γιατί έγινε.
Αλλά και για κάτι ακόμη. Για να τονιστεί πως έγινε. Για να διατηρηθεί στη μνήμη η ατμόσφαιρα που δημιούργησε ο ενθουσιασμός μιας μικρής ομάδας ανθρώπων, άσχετων μέχρι τότε με την τηλεόραση. Ήταν η υπομονή και η επιμονή τους, η εφευρετικότητα και ο αυτοσχεδιασμός , αλλά προπαντός το κέφι τους που τους βοήθησε να ξεπεράσουν ατελείωτα τεχνικά και ανθρώπινα προβλήματα και να στήσουν την πρώτη ελληνική τηλεόραση τον Σεπτέμβριο 1960. Νομίζω ότι τους αξίζει η φράση: «Δεν ήξεραν πως αυτό που πήγαιναν να κάνουν ήταν αδύνατο να γίνει. Κι έτσι το κατόρθωσαν».
Μάνος Ιατρίδης
Θεσσαλονίκη, Αύγουστος 1980        

 ΤΟ ΧΡΟΝΙΚΟ ΤΟΥ ΣΤΑΘΜΟΥ
Δεν ήταν μόνο αυτόπτες μάρτυρες αλλά και κατέγραψαν τις εντυπώσεις τους κατά τη διάρκεια ή αμέσως μετά το γεγονός. Έτσι η μαρτυρία τους έχει μεγαλύτερη αξία σήμερα, που ύστερα από πενήντα χρόνια, προσπαθούμε να ξαναδούμε τις ανθρώπινες και τεχνικές πλευρές του γεγονότος.
Από τα διάφορα κείμενα της εποχής εκείνης, παραθέτω μία ανταπόκριση από την Αθήνα, των εφημερίδων της Θεσσαλονίκης, μια επιλογή από τίτλους και κείμενα εφημερίδων και τρία ολόκληρα άρθρα. Τα πρώτα δύο γραμμένα από ανθρώπους που έβαλαν έντονη την προσωπική τους σφραγίδα στο φορμάρισμα και την επιτυχία της προσπάθειας: Τον Βασ. Λ. Καζαντζή και τον Άλκη Στέα. Το τρίτο, γραμμένο από τους συντάκτες ενός περιοδικού που βγάζει η Philips στην Ολλανδία.
Στις γραπτές αυτές μαρτυρίες προσθέτω μια σειρά από φωτογραφίες βγαλμένες με πολύ κέφι και μαεστρία από τον Θανάση Γκιζίκη, που δυστυχώς δεν βρίσκεται πια μαζί μας για να διαβάσει τις γραμμές αυτές.
Για την ολοκλήρωση και το δέσιμο του ψηφιδωτού που δημιουργούν τα παραπάνω ντοκουμέντα πιστεύω πως χρειάζονται μερικά συμπληρωματικά στοιχεία και λεπτομέρειες, από τις διάφορες φάσεις και πλευρές της προσπάθειας.
ΤΑ ΜΗΧΑΝΗΜΑΤΑ
 Με το «προχωρούμε» του Κώστα Τριανταφυλλίδη, η πρώτη κίνηση ήταν να εξασφαλίσουμε τα μηχανήματα που χρειάζονταν ο σταθμός. Τις «κτιριακές» εγκαταστάσεις θα τις φροντίζαμε εμείς: Η στρογγυλή αίθουσα του περιπτέρου θα διαβαθμιζόταν έτσι ώστε να περιλάβει ένα μεγάλο στούντιο, την αίθουσα ελέγχου (προγράμματος και τεχνικού, εικόνας και ήχου μαζί), αίθουσα telecine και βοηθητικών εγκαταστάσεων, παρασκήνια για κείνους που θα εμφανίζονταν και αποθήκη σκηνικών.
Η ΔΕΗ θα αναλάμβανε ακόμη τα φωτιστικά σώματα στο στούντιο, τις εγκαταστάσεις ενδοεπικοινωνίας και τη σχετική ψύξη του χώρου. Τα άλλα θα τα ζητούσαμε δανεικά.
Και συγκεκριμένα: Ένα πομπό εικόνας/ήχου, που με απλή κεραία, τοποθετημένη σε ύψος 15 μ. θα έδινε ικανοποιητικό σήμα σε μια περιοχή, με κέντρο την Έκθεση, διαστάσεων τουλάχιστον 30x5 χλμ. Για το στούντιο θέλαμε: δύο κάμερες για το ζωντανό πρόγραμμα και μία τρίτη που, με optical multiplexer τριών εισόδων, θα μας έδινε σταθερές εικόνες (τεστ πάτερν, ώρα), την προβολή μιας κινηματογραφικής μηχανής 16 χλστ. και ενός slides projector.  Θέλαμε ακόμη κονσόλες μείξεως εικόνας και ήχου. Τέλος, έπρεπε να μας δώσουν μέχρι 100 δέκτες, με τις κατάλληλες κεραίες λήψεως για τον καθένα.
Ο ΠΡΟΜΗΘΕΥΤΗΣ
Ήρθαμε σε επαφή με τρεις μεγάλους κατασκευαστές. Η πρόταση ήταν απλή: θα μας «δάνειζαν» όλα αυτά τα μηχανήματα για να στήσουμε τον σταθμό. Η ΔΕΗ θα πλήρωνε τα έξοδα για τη συσκευασία, τη μεταφορά και τα ασφάλιστρα. Το κέρδος της εταιρίας που θα προμήθευε τα μηχανήματα θα ήταν η προβολή και η διαφήμηση που θα είχε από τη χρησιμοποίηση στον πρώτο σταθμό τηλεοράσεως των δικών της μηχανημάτων. Τι είχαν να χάσουν;
Πρώτη, με πολύ ενθουσιασμό και ενδιαφέρον για την πραγματοποίηση της ιδέας ήταν η Philips. Γενικός Διευθυντής στην Ελλάδα ήταν τότε ο κ. Jungeblodt. Μας εξήγησε πως είχαμε αμέριστη τη δική του συμπαράσταση, αλλά έπρεπε να παρουσιάσουμε εμείς την πρόταση στην Ολλανδία. Εκείνος θα συνηγορούσε. Κι επειδή ο χρόνος δεν επέτρεπε να γίνουν οι συνεννοήσεις με αλληλογραφία, έπρεπε να πάμε εκεί όσο πιο γρήγορα γινόταν.
Έτσι πριν καταλάβω, βρέθηκα στις Βρυξέλλες και από κει με το ελικόπτερο της SABENA κατ΄ ευθείαν στο Eindhoven, την έδρα της εταιρίας Philips.
ΟΙ ΔΙΑΠΡΑΓΜΑΤΕΥΣΕΙΣ
Οι συζητήσεις στην Ολλανδία κράτησαν τέσσερις μέρες. Δύο στο Eindhoven και δύο στο Hilversum, όπου βρίσκεται το εργοστάσιο κατασκευής των πομπών.
Εκείνο που δυσκόλευε τα πράγματα ήταν πως από τη μεριά της Philips κανένας δεν μπορούσε να συζητήσει για ολόκληρο το project. Έπρεπε να παρουσιστεί η πρόταση και να συμφωνήσουν πέντε ανεξάρτητα τμήματα, το καθένα ξεχωριστά. Πρώτα η Νομική Διεύθυνση και οι Δημόσιες Σχέσεις. Κατόπιν οι αμέσως ενδιαφερόμενοι. Εκείνοι που θα έδιναν τα μηχανήματα: Philips Telecommunications, στο Hilversum, που θα έδινε τους πομπούς, η Philips-Acoustics, στο Eindhoven, που θα έδινε τα μηχανήματα του στούντιο και η Philips Nederland NV που θα έδινε τους δέκτες. Το πιο ωραίο, μάλιστα, ήταν πως στις συζητήσεις, κάθε Διεύθυνση έβαζε σαν προϋπόθεση της δικής της συμφωνίας την προηγούμενη συμφωνία των άλλων Διευθύνσεων.
Οι άνθρωποι της Philips καταλάβαιναν πως μια αποτυχία του σταθμού -είτε γιατί δεν θα ήταν έτοιμος στην Έκθεση, είτε γιατί τα μηχανήματα δεν θα λειτουργούσαν σωστα- θα ταυτιζόταν με τον προμηθευτή των μηχανημάτων και θα είχε άσκημη απήχηση στο όνομα της Εταιρίας.
Πρώτα στην έλλειψη χρόνου. Πως ήταν δυνατό, μέσα στις 45 το πολύ μέρες που θα είχαμε στη διάθεση μας, να εγκατασταθούν τα μηχανήματα και να ρυθμισθεί η λειτουργία του πομπού και του στούντιο; Γιατί κάτω και από τις πιο αισιόδοξες προοπτικές, τα μηχανήματα από την Ολλανδία δεν θα έφταναν στο περίπτερο πριν από τα μέσα Ιουλίου.
Και σύμφωνα με την άποψη της Philips για το στήσιμο ενός τέτοιου σταθμού χρειάζονταν τρεις μήνες. Εμείς, με την παραμικρή καθυστέρηση -συνηθισμένη στις μεταφορές και τους εκτελωνισμούς- μπορεί να μην είχαμε ούτε 30 μέρες. Τα εγκαίνια του σταθμού δεν μπορούσαν να αναβληθούν. Η Έκθεση θα άνοιγε στις 3 Σεπτεμβρίου.
 Η μεγαλύτερη, όμως ανησυχία των εκπροσώπων της Philips οφείλονταν στο ότι τα μηχανήματα του στούντιο θα βρίσκονταν στα χέρια ανθρώπων που μέχρι τότε δεν είχαν καμμιά σχέση με τη δουλειά αυτή, και μάλιστα θα δούλευαν κάτω από τεχνικές συνθήκες -γράφε ελλείψεις-που θα δυσκόλευαν ακόμη και επαγγελματίες.
Τελικά η Philips Electro-Acoustics συμφώνησε, αλλά δεν μας έδωσε όλα τα μηχανήματα που ζητούσαμε. Ούτε optical multiplexer ούτε δύο κάμερες. Και το χειρότερο, ούτε κονσόλες μείξεως. Στο Hilversum, αντίθετα, η προσπάθεια ήταν να  πάρουμε πιο λίγα από όσα μας έδιναν. Θέλαμε τον πομπό «γυμνό», για να γλυτώσουμε μεταφορικά και ασφάλιστρα. Μεταξύ αυτών που δεν πήραμε -αν και τα προσέφεραν- ήταν όργανα μετρήσεων και και ελέγχου και κυρίως το sideband filterplexer, που μόνο του ήταν σχεδόν δύο κυβικά. Το μηχάνημα αυτό χρειάζεται για το «κόψιμο» της μιας πλευράς του σήματος του πομπού, έτσι που να χωράνε περισσότεροι σταθμοί  σε κάθε ζώνη. Κι ακόμη βοηθάει στον συντονισμό του πομπού με μεγαλύτερη ακρίβεια. Σε μας, τότε, δεν υπήρχαν άλλοι σταθμοί. Άρα δεν υπήρχε λόγος να φροντίζουμε για ....... ευρυχωρία στους αιθέρες. Οι ολλανδοί το βρήκαν λογικό, Αργότερα, όμως, παρά λίγο θα πληρώναμε ακριβά την απουσία υου filterplexer.
Στο σημείο αυτό θα ήθελα να τονίσω ακόμη μια φορά την τολμηρή απόφαση των υπευθύνων της Philips -στην Ελλάδα και στην Ολλανδία- που κάτω από τις συνθήκες αυτές δέχτηκαν να ριψοκινδινέψουν. Να βγουν στο πέλαγος μαζί μας.
Στο τελευταίο τραπέζι, ένας ολλανδός, φίλος πια, μου είπε: «Αν ζητούσατε να αγοράσετε τα μηχανήματα  και άν αναλαμβάναμε εμείς την εγκατάσταση του σταθμού,  με δικά μας 100% μηχανήματα και προσωπικό, θα σας τον παραδίδαμε σε λειτουργία σε 14 μήνες. Τώρα μπορείς να μου πεις πως μας πείσατε ότι ο σταθμός θα δουλέψει σε 4 μήνες από σήμερα, με εξασφαλισμένο μόνο το 70% των μηχανημάτων και με ελάχιστους δικούς μας ανθρώπους  Κι άν αυτό τελικά γίνει, που θα βρεθούν οι 15 τουλάχιστον άνθρωποι που χρειάζονται για τη λειτουργία ενός τέτοιου σταθμού;» 
Η ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ
Με τα περισσότερα μηχανήματα εξασφαλισμένα από την Philips, έπρεπε να βρούμε τα υπόλοιπα και να τελειώσουμε μέσα σε δύο μήνες τις εγκαταστάσεις και καλωδιώσεις που μπορούσαν να γίνουν, ώστε όταν θα έφταναν τα μηχανήματα από την Ολλανδία να έμενε μόνο η δική τους συναρμολόγηση και εγκατάσταση.
Με την έλλειψη του optical multiplexer χρειαζόμασταν συνολικά 4 κάμερες. Μία είχαμε στη ΔΕΗ. Μία θα μας έδινε η Philips. Τις άλλες δύο τις δανεισθήκαμε από το Πολυτεχνείο και το Μαιευτήριο ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ. Τις δύο κονσόλες μείξεως ανέλαβε να φτιάξει ο καταπληκτικός Μ. Ψαλλίδας, στα εργαστήρια της ELECTRONICA. Ο ίδιος θα μας δάνειζε και ένα ταλαντοσκόπιο για τη ρύθμιση του σήματος video των μηχανών λήψεως.
Το μεγαλύτερο πρόβλημα ήταν πως καμιά κάμερα δεν είχε viewer. Και για το ζωντανό πρόγραμμα η μία τουλάχιστον έπρεπε να έχει. Η άλλη θα μας έδινε σταθερά το γενικό πλάνο. Για να αποκτήσει viewer η μία κάμερα, χρειάστηκε μια πραγματική μεταμόσχευση. Φέραμε αεροπορικώς από την Αμερική το πιο μικρό viewer της DAGE. Παρά το μικρό του μέγεθος, ήταν μεγαλύτερο από την κάμερα. Έτσι, αντί να βάλουμε το viewer πάνω στην κάμερα, βάλαμε την κάμερα πάνω στο viewer. Ύστερα ανακαλύψαμε πως το τροφοδοτικό της κάμερας δεν έφτανε και για το   viewer. Φτιάξαμε, λοιπόν, ένα τροφοδοτικό, που αναγκαστικά τοποθετήθηκε ανάμεσα από τα πόδια του τρίποδα. Τέλος, με την τοποθέτηση ενός καλού zoom, αποκτήσαμε μια κάμερα αξιώσεων.
Τα μηχανήματα από την Ολλανδία έφτασαν στις 25 Ιουλίου. Και τότε άρχισε ένας αγώνας δρόμου. Ήμασταν έτοιμοι. Όλες οι προετοιμασίες είχαν γίνει. Μαζί με τον πομπό ήρθε ένας θαυμάσιος άνθρωπος και καταπληκτικός τεχνικός, ο Arend Woudsma, που είχε πάρει μέρος στη δημιουργία της ολλανδικής τηκεοράσεως.  Θα έμενε μαζί μας μέχρι το τέλος της Εκθέσεως. Ήρθε ακόμη για λίγες μέρες από το Eindhoven ο κ. E. Rosulek, που ήξερε τα μηχανήματα του στούντιο. Από τη Φίλιπς Ελλάς ήρθαν δυό τεχνικοί και άλλοι δύο από τον σταθμό τηλεοράσεως που υπήρχε στην αμερικανική βάση στο Ηράκλειο. Ένας έλληνας και ένας  αμερικανός. Έτσι, γύρω από τον Μικέ Ψαλλίδα και τον A. Woudsma δημιουργήθηκε μια ομάδα από τεχνικούς που δούλεψαν με κέφι και ενθουσιαμό δέκα και δεκαπέντε ώρες την ημέρα. Στις 31 Αυγούστου ο σταθμός ήταν έτοιμος για δοκιμή. Την επόμενη λειτουργούσε στην εντέλεια.
ΟΙ ΣΥΝΕΡΓΑΤΕΣ
Μέσα στις έξυπνες αποφάσεις που πήρε ο Κώστας Τριανταφυλλίδης ήταν να αναθέσει την παραγωγή του Προγράμματος και ιδιαίτερα την επιλογή και παρουσίαση των «Προσκεκλημένων της ΔΕΗ», που θα ήταν βασικό ζωντανό πρόγραμμα, στον Βασίλη Καζαντζή.
Μια άλλη απόφαση ήταν να χρησιμοποιήσουμε για τη διεύθυνση του προγράμματος από το θάλαμο ελέγχου τον Γιάννη Κεσίσογλου, που είχε ήδη μεγάλη προϋπηρεσία στην τηλεόραση στην Αμερική. Ο Γιάννης Κεσίσογλου, από τη Θεσσαλονίκη, ήταν μόνιμα εγκατεστημένος στην Αμερική, αλλά το καλοκαίρι εκείνο θα το περνούσε στην Ελλάδα.
Για τις ανάγκες του Γραφείου Προγράμματος νοικιάσαμε στην οδό Αγγελάκη ένα διαμέρισμα, όπου μαζί με τον Βασίλη Καζαντζή και το επιτελείο του, εγκαταστάθηκε και ο αφανής ήρωας της προσπάθειας. Ο Βασίλης Γουλιανός. Ο Βασίλης, του Γραφείου Δημοσίων Σχέσεων της ΔΕΗ, ανέλαβε την οικονομική διαχείριση του σταθμού, τις προμήθειες, τους εκτελωνισμούς, τις μεταφορές και όλες τις άλλες δουλειές και τα τρεχάματα που χρειάζονταν 24 ώρες το εικοσιτετράωρο ή εγκατάσταση και λειτουργία του Σταθμού. Είναι ακόμη μυστήριο πως κατάφερε να ανταποκριθεί στα ατέλειωτα και απίθανα αιτήματα και προβλήματα που κάθε στιγμή του παρουσίαζε κάποιος από τον σταθμό.
Από κει και πέρα, όλοι οι άλλοι συνεργάτες, υπάλληλοι της ΔΕΗ οι περισσότεροι, ξεκινούσαν με μόνη περγαμηνή κάποια σχετική γνώση ή ικανότητα. Ο Ανδρέας Κοπέλης, που το hobby του ήταν τα ηλεκτρονικά έγινε video engineer. Ο Γιάννης Γκιώνης, που ήξερε μουσική και έπαιζε πιάνο, έγινε audio engineer. Ο Κώστας Μπαλάφας, που ήταν φωτογράφος, έγινε κάμεραμαν.
Τυχαία, τον Ιούλιο, μάθαμε πως στο Ηράκλειο Κρήτης, στην Αμερικανική Βάση, λειτουργούσε ένας σταθμός τηλεοράσεως, με πολύ μικρή εμβέλεια, αλλά με αρκετά καλό στούντιο. Ζητήσαμε να το επισκεφτούμε. Μας δέχτηκαν. Έτσι τρεις «τεχνικοί», η Μαίρη Λω και ο Νίκυ Γιάκοβλεφ -που θα είχαν καθημερινή εμφάνιση στο πρόγραμμα- πήγαμε για δύο μέρες στο Ηράκλειο και .... μάθαμε τηλεόραση: Πως να στεκόμαστε μπρος στις μηχανές και πως να κάνουμε το πρόγραμμα από τον θάλαμο ελέγχου. Κι ακόμα πολλά μυστικά της τεχνικής του φωτισμού. Ο Διοικητής του σταθμού όχι μόνο έκανε ότι μπορούσε για την εξοικείωση μας με την τηλεόραση, αλλά μας  ... δάνεισε για μια εβδομάδα δύο τεχνικούς για να βοηθήσουν στο «στρώσιμο» του δικού μας στούντιο.
Μια τελευταία ανάγκη ήταν η «εκπαίδευση» στο χειρισμό και τη ρύθμιση των δεκτών, περισσότερων από 50 τεχνιτών της ΔΕΗ. Την εποχή εκείνη οι δέκτες δεν είχαν αυτόματη σταθεροποίηση της εικόνας κι ούτε σταθερό συντονισμό. Χρειάζονταν συνεπώς κάποιος να επεμβαίνει τακτικά, αν θέλαμε σταθερή και καθαρή εικόνα. Η τελική επιτυχία της προσπάθειας ήταν στα χέρια των «χειριστών» που -άγρυπνοι φρουροί- βρίσκονταν πλάι σε κάθε δέκτη τρεις ώρες κάθε βράδυ.
Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ ΣΤΑΘΜΟΥ
Ο Βασίλης Καζαντζής δίνει στο άρθρο του μια ζωντανή και με πολλές ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες του προγράμματος που προσέφερε ο σταθμός στους θεατές του.
Ο Άλκης Στέας ολοκληρώνει την εικόνα και προσθέτει μερικά από τα συμπεράσματα και τις εμπειρίες που μας έδωσε η λειτουργία του σταθμού.
Από κει και πέρα ατέλειωτες είναι οι λεπτομέρειες γύρω από γεγονότα, προβλήματα και ενέργειες που είχαν σχέση με την προσπάθεια να κρατήσουμε το σταθμό στον αέρα μέχρι το τέλος της Εκθέσεως.
Χαρακτηριστικά, αξίζει να αναφέρω ένα από τα απρόοπτα και απίθανα περιστατικά που καθημερινά απειλούσαν τη διακοπή της λειτουργίας του σταθμού. Δεν πρόκειται για έλλειψη ανταλλακτικών ή για την καθυστέρηση κάποιας ταινίας που περιμέναμε με το αεροπλάνο. Ούτε για την αντίρρηση της Υπηρεσίας Κατανομής Συχνοτήτων του Υπουργείου Συγκοινωνιών να μας δώσει προσωρινή άδεια εκπομπής. Πρόκειται για κάτι πιο απίθανο.
Ήταν η Τρίτη μέρα της λειτουργίας. Μισή ώρα μετά την έναρξη της εκπομπής εμφανίστηκαν δύο ανώτεροι αξιωματικοί της αεροπορίας από το Κέντρο Επικοινωνιών του Χορτιάτη και απαίτησαν να διακοπεί αμέσως η λειτουργία του σταθμού. Αγανακτησμένοι, εξήγησαν πως δύο μέρες τώρα, στη διεθνή συχνότητα συνεχούς ακροάσεως (emergency frequency), ακούγονταν έντονα το πρόγραμμα κάποιου σταθμού, που τελικά ανακάλυψαν πως είναι ο δικός μας. Η εκπομπή έπρεπε να σταματήσει αμέσως, γιατί κάθε στιγμή μπορούσε να υπάρξει ανάγκη χρήσεως της συχνότητας, που τώρα ήταν αδύνατη εξ αιτίας του δικού μας ισχυρού σήματος.
Σε σύντομη συνεργασία με τον Arend Woudsma, διαπιστώσαμε πως η emergency frequency ήταν ακριβώς η πρώτη αρμονική της συχνότητας του πομπού για τον ήχο, που είχε συντονιστεί στο 3ο κανάλι. Και επειδή δεν είχαμε χρησιμοποιήσει το sideband filterplexer, ο πομπός έστελνε αρκετά από τα 250 w της ενέργειας του στην πρώτη αρμονική. Οι αξιωματικοί είχαν δίκαιο. Αλλά και ο σταθμός έπρεπε να συνεχίσει τη λειτουργία του.  
Σαν μόνη διέξοδο -για να κερδίσουμε χρόνο- ζητήσαμε να μας δώσουν εντολή διακοπής γραπτώς. Ελπίζαμε πως θα έπρεπε να σταλεί από την Αθήνα. Όταν έφυγαν οι αξιωματικοί εξετάσαμε το πρόβλημα με τον Arend Woudsma. Μια λύση ήταν να μεταφέρουμε την εκπομπή στο 4ο κανάλι. Έπρεπε όμως να φέρουμε καινούρια κρύσταλλα από την Ολλανδία. Χρειαζόμασταν 10 μέρες τουλάχιστον. Μια άλλη λύση, είπε ο Arend Woudsma, ήταν να συντονίσουμε το σταθμό λίγο έξω από το τρίτο κανάλι. Μόνο που δεν είχαμε τα κατάλληλα όργανα γι΄αυτές τις υψηλές συχνότητες. Θα έπρεπε, όμως, υποθέσαμε, να έχει το Κέντρο Επικοινωνιών του Χορτιάτη!
Την άλλη μέρα πριν το μεσημέρι, ύστερα από κατάλληλη κινητοποίηση, το Κέντρο έπαιρνε οδηγίες από την Αθήνα να μας διαθέσει τα κατάλληλα μηχανήματα. Μέχρι το βράδυ ο Arend είχε βγάλει την αρμονική του πομπού από την emergency frequency και η διαταγή διακοπής της λειτουργίας δεν ήρθε ποτέ.
ΜΑΝΟΣ ΙΑΤΡΙΔΗΣ

Κ α ι  ο ύ τ ω   ε γ έ ν ε τ ο Τ η λ ε ό ρ α σ ι ς!

Διά πρώτην φοράν εις τήν Ελλάδα ελειτούργησε Σταθμός Τηλεοράσεως. Χάρις εις τήν πρωτοβουλίαν της Δ.Ε.Η. και τήν συμπαράστασιν της ΦΙΛΙΠΣ η Τηλεόρασις έγινε γνωστή εις δεκάδας χιλιάδας Ελλήνων.
Του κ. ΒΑΣ. Λ. ΚΑΖΑΝΤΖΗ

Ένα μεσημεράκι, από κείνα τά πολύ αισιόδοξα και εμπνευστικά, πού χαρακτηρίζουν τήν αρχή του αθηναϊκού θέρους, τρώγαμε μέ τόν Μάνο Ιατρίδη, καλεσμένοι τής "Μόμπιλ-Όιλ" στόν Ναυτικό Όμιλο. Κάτι τέτοιες ωραίες ιδέες συχνά τις έχει ο κ. Μπλίς........
"Τηλεόρασις!....." είπε ο Μάνος Ιατρίδης.
Μόνο σήμερα τέσσερις μήνες αργότερα, είμαι σέ θέση να σταθμίσω την ιστορική σημασία τής μονολεκτικής εκείνης ουβερτούρας.
Η ΔΕΗ, μού εξήγησε ο Ιατρίδης, είχε εγκρίνει τήν πρότασί του νά στήση ένα Σταθμό Τηλεοράσεως στήν Έκθεση Θεσσαλονίκης μέ τήν συμπαράστασι της "Φίλιπς" καί, κυρίως, μέ τήν βοήθεια τού Θεού!
Τώρα πού πέρασε ο καιρός μπορώ ν΄ αποκαλύψω καί τά ονόματα των δύο άλλων ευνοουμένων τού υψίστου: ο ένας λέγεται Ανδρέας Κοπέλης, Προϊστάμενος τού Τμήματος Γενικού Ελέγχου τής ΔΕΗ και ο άλλος Ιωάννης Γκιώνης, Προϊστάμενος Γραφείου Εποπτείας Κτιρίων. Αυτοί οι δύο αποστολικοί άνθρωποι, πού ο ένας φόρεσε περικεφαλαία "Βίντεο" (εικών) καί ο άλλος τήν περικεφαλαία "Όντιο" (ήχος), κλείστηκαν έξη εβδομάδες, σάν τούς αστροναύτες, σέ κάτι μυστικούς θαλάμους τών Κεντρικών Γραφείων τής οδού Χαλκοκονδύλη, καί υπέστησαν ειδική εκπαίδευση, γιά έναν απιθάνως ριψοκίνδυνο σκοπό.
Γιά νά τούς ενισχύσουμε ηθικώς, φορέσαμε κι όλοι οί άλλοι εμείς, γύρω τους, μεγάλες περικεφαλαίες Διευθυντών. Τό προσωπικό τού Πρώτου Σταθμού Τηλεοράσεως εν Ελλάδι απαρτίζετο από οκτώ περίπου ανομοιογενείς Διευθυντάς, μιά χαριτωμένη εκφωνήτρια κι ένα πολύ αφελή αγγελιοφόρο....
Ένας από τούς Διευθυντάς επανεισαχθείς προσωρινώς εις Θεσσαλονίκην βάσει τελωνειακού τριπτύχου, ήταν κι ο Ιωάννης Κεσίσογλου, πού παίζει τόν ρόλο τού κυρίου Φελίτση στόν Σταθμό Τηλεοράσεως τής πόλεως Σιούξ τής πολιτείας Αϊόβα τών Ηνωμένων Πολιτειών. Αυτός ήταν, πού λένε ο Ε ι δ ι κ ό ς!
Όσο γιά τούς άλλους εμάς, τούς ανειδίκευτους, πορευτήκαμε περίπου κατά τό σύστημα, πού ακολουθεί ο πληθυσμός τής πολίχνης Ομπεραμεργκάου, όταν ανεβάζει τά Πάθη του Χριστού. Κι' αυτό πού δέν κατάλαβε η Αθήνα, η πόλις τής Θεσσαλονίκης τό συνέλαβε από τήν πρώτη στιγμή καί μάς περιέλαβε όχι κάν μέ αγάπη καί ανοχή, αλλά μέ εμπαθή, θά έλεγα, λατρεία. Όλοι θυμήθηκαν τόν αείμνηστο Τσιγκιρίδη, πού πρώτος αυτός, έντεκα χρόνια πρίν αποκτήσει η Αθήνα Ραδιοφωνικό Σταθμό, λειτουργούσε κάθε χρόνο, απ΄τήν Έκθεση, τήν δική του Ραδιοφωνία.
Άς είναι....
Ύστερα από μιά συνδεδυασμένη επίθεση αγγέλων καί δαιμόνων κινουμένων ταχύτατα μεταξύ Τελωνείου, Μαιευτηρίου Αλεξάνδρας, Εθνικού Μετσοβείου Πολυτεχνείου, Σιδηρουργείου καί Ωρολογοποιών, στήθηκε επί τέλους ο Πομπός, στό περίπτερο τής ΔΕΗ μέσα στόν χώρο τής Εκθέσεως, καί δίπλα του κι ένας αεικίνητος, ταλαιπωρημένος, και δυσπρόφερτος Ολλανδός, ο κ. Βούντσμαν. Κανείς μας ποτέ δέν ανεκάλυψε τί μεταμεσονύκτια ξόρκια έκανε ο σιωπηλός αυτός άνθρωπος στόν αισθαντικό εκείνο πομπό, ώσπου νά τόν φέρη σέ κατάστασι ετοιμότητος .....
Αντίκρυ, στό Στούντιο, (μιά περίφημη πράγματι δουλειά ελληνική ενός από τούς καλύτερους μηχανικούς τού ήχου πού διαθέτουμε, τού Μ. Ψαλλίδα) τό εμπνευστικό κλίμα τής Θεσσαλονίκης ωθούσε τούς Πρωτοπόρους σέ καταπληκτικές Μεσσολογγίτικες εξόδους πρός τούς μυστηριώδεις αιθέρες.
Ταυτόχρονα γινόντουσαν κάτι άλλες εκστρατείες σέ συνοικίες καί χωριά, γιά νά στηθούν οι εκατόν περίπου διαθέσιμες συσκευές σέ καίρια σημεία, μέ βασικό γνώμονα τό παιχνίδι τής κολοκυθιάς: "Γιατί η Καλαμαριά καί όχι η Νεάπολις, γιατί η Πυλαία καί όχι η Περαία, γιατί η Σίνδος καί όχι η Χαλάστρα, γιατί τό σχολείο και όχι τό καφενείο, γιατί η πλατεία και όχι τό κουρείο;" Υπήρξε μάλιστα, καί κάτοικος πού παραπονέθηκε γιατί δέν είχε στηθεί καί μία συσκευή σ΄ ένα τηλεφωνικό θάλαμο γιά νά μπορούν οι θεαταί νά παίζουν ανετώτερα τό Τηλεφωνικό Παιχνίδι, πού "εξέπεμπε" ο Άλκης Στέας.
Τό καταπληκτικό στήν περίπτωση τού Πρωτοπορειακού αυτού Σταθμού ήταν τούτο: πώς όλα δουλεύανε μιά χαρά, μά ήταν δύσκολο νά συμπέση χρονικώς η άψογος λειτουργία τους. Για νά επιτευχθή αυτό, σ΄ άλλες χώρες, χρειάζονται συνήθως έξη μήνες δοκιμές. Στήν περίπτωση τού δικού μας Σταθμού αυτό συνέβη μέσα σέ τρείς μέρες, καί ώσπου νά τό καλοσκεφθούμε καί νά πανηγυρίσουμε τήν νίκη, ήταν ήδη η ώρα 8 μ.μ. τής 3ης Σεπτεμβρίου τού 1960 καί είχε φθάσει στό στούντιο ο κ. Πρόεδρος της Κυβερνήσεως ........
Η εγκαινίασις τού Σταθμού από τόν Κωνσταντίνο Καραμανλή ήταν τό τιμητικότερο πλήγμα, πού μπορούσε ποτέ νά υποστή ένα συγκρότημα μέ σεμνές επιδιώξεις: ετοποθέτησε τά πάντα επί επιπέδου αξιώσεων. Και ούτω ήρχισεν η ωραία σκυταλοδρομία, πού κράτησε εικοσιτρία συναπτά εικοσιτετράωρα αχαλινώτου υπεραισιοδοξίας. Δέν υπήρχε εγχείρημα, από κείνα πού απαιτούν συστοιχίες τεχνικών και ολονυκτίες συγγραφικών συμβουλίων, πού νά μήν ανέλαβε ο Σκληρός Πυρήν τών επτά Πρωτοπόρων.
Βασιλικαί επισκέψεις, στρατιωτικές μπάντες, σκηνογραφικά "τρύκ", μυστηριώδεις αθέατες "Αθηναίες" ....
Κανονικά ο σκελετός τού προγράμματος ήταν δύο-τρία ζωντανά προγράμματα: τό Ελληνικό Χορόδραμα υπό τήν διεύθυνσι τής Ραλλούς Μάνου, η Μαίρη Λώ, ο Νίκυ Γιάκοβλεφ, η ορχήστρα Λαυράνου κ.ο.κ.καί ανάμεσα τους ισάριθμες ταινίες μικρού μήκους ώστε νά ξεκουράζωνται οι ηρωϊκοί χειρισταί. Αλλ'  όσο προχωρούσε ο καιρός, τόσο οι ταινίες λιγόστευαν καί τόσο πλήθαιναν οι έκτακτες εμφανίσεις. Εκατό προσωπικότητες στήθηκαν, (με όψι εμφανώς πελιδνή) κάτω από τούς αμείλικτους προβολείς. Υπουργοί, διπλωμάτες, βιομήχανοι, πρόεδροι οργανώσεων, διανοούμενοι, στρατηγοί, τραπεζίται.
Ο Οικονομίδης μέ τά ταλέντα του, ο Τζακ Νάϊτ μέ τούς Μαϊμουδισμούς του, η Αντουανέττα μέ τίς αμφιέσεις της καί η Μαίρη Καλογιάννη μέ τά καλυντικά της προσέθεταν, ο καθένας μέ τόν τρόπο του, τά πιό απρόβλεπτα προβλήματα: Πού θά σταθούνε τά ταλέντα, πού θά αλλάξουν τά μανεκέν, πώς δέν θά ακούγεται η ηλεκτρική καρέκλα τής αισθητικού;
Κι'  όταν ενέσκυψε πλέον καί τό Κινηματογραφικόν Φεστιβάλ, ο "φούρνος τού Ναστραντίν Χότζα" άνοιξε διάπλατα τίς πύλες του σέ μιά συνεχή ροή τιμητικών ομοβροντιών: Μυριβήλης, Καρμίρης, Παξινού, Μαμάκης, Συνοδινού, Βαλάκου, Πλωρίτης, Νικολινάκος, Λαμπροπούλου, Πάνου, Διαλυνά, όχι μόνον παρουσιάσθησαν, αλλά καί εκλιμακώθησαν κατ'  όψιν καί αξίωμα καί τηλεοπτικήν, άς πούμε, ιεράρχησιν Ήχου, Λόγου Φωτός!
Όλα ήρθαν κατ'  ευχήν, ακόμη καί η επιδρομή τών πιστών τής Αλίκης Βουγιουκλάκη. Τό καταπέτασμα εσείσθη καί η ακεραιότης τού Πομπού διακινδύνευσε όταν τού έμεινε, ευτυχώς, μόλις μιάς ώρας ζωής. Τεθλιμένος αλλά υπερήφανος, ο Ολλανδός κ. Βούντσμαν κοίταγε τόν πομπό του,ώρα 9μ.μ. τής Κυριακής ν'  απειλείται από τήν παράφρονα υστερία χιλιάδων θαυμαστών μιάς ερυθρόλευκης Μανταλένας, καί μυστικά προσευχότανε να μήν....σπάσει κανένα τζάμι.
Όλο εκείνο τό βράδυ ήταν ένα αφιέρωμα στούς μικρούς θεούς τής ελληνικής Απιθανότητος, πού κάνει τά πάντα νά λειτουργούνε μέ τό τίποτε, όταν τά τρέφει η εύφλεκτος ύλη, πού λέγεται Μεράκι!
Μακρυνός τώρα αντίλαλος τών περασμένων ξαναφτάνει στ'  αυτιά μου η φωνή τής Έλσας Παπαστεργίου:
"Στήν αποψινή μας εκπομπή, ο INDEX υποδέχεταi....."
Και ήταν πράγματι τόσον εκλεκτοί αυτοί πού υπεδέχθημεν πού θ'  άξιζε αλήθεια νά παρατεθή όλος ο κατάλογος.....
ΒΑΣ. Λ. ΚΑΖΑΝΤΖΗΣ
Περιοδικό ΔΗΜΟΣΙΟΤΗΣ  
(Κατά την αντιγραφή του κειμένου διατηρήθηκε η γραμματική που χρησιμοποιεί ο δημοσιογράφος εκτός των πνευμάτων και μερικών τύπων τόνων)
Όπως αναφέρει η digea.gr 3 Σεπτεμβρίου 1960: το πρώτο τηλεοπτικό σήμα στην Ελλάδα εκπέμπεται μέσω του «Χορτιάτη», 14 Δεκεμβρίου 2012: ο Χορτιάτης εκπέμπει μόνο ψηφιακά!
52 ολόκληρα χρόνια μετά εκπομπή του πρώτου τηλεοπτικού σήματος στην Ελλάδα, το κέντρο του Χορτιάτη σταματά οριστικά να εκπέμπει αναλογικά. Η στιγμή θεωρείται ιστορική για την ελληνική τηλεόραση καθώς ο «Χορτιάτης» ήταν το κέντρο από όπου ξεκίνησε η τηλεόραση στη χώρα μας.
Πώς «γεννήθηκε» η τηλεόραση στην Ελλάδα;
Ήταν 3 Σεπτεμβρίου 1960 όταν συστήθηκε η τηλεόραση στους Έλληνες. Την χρονιά εκείνη η 25η Έκθεση της Θεσσαλονίκης συνέπιπτε με την 10η επέτειο της ΔΕΗ και ο τότε προϊστάμενος του τμήματος γενικής διαφώτισης της υπηρεσίας δημοσίων σχέσεων της ΔΕΗ (Μάνος Ιατρίδης) που είχε την ευθύνη της οργάνωσης και λειτουργίας του περιπτέρου της επιχείρησης είχε την έμπνευση να προτείνει την εγκατάσταση και λειτουργία ενός τηλεοπτικού σταθμού εμβέλειας 20-30 χμ.
Για την λειτουργία του χρησιμοποιήθηκαν δανεικά μηχανήματα από μεγάλη εταιρία του εξωτερικού ενώ οι τεχνικοί που θα τον λειτουργούσαν πέρασαν από ταχύρρυθμη εντατική εκπαίδευση. Ο πρώτος πομπός στήθηκε στο πατάρι του περιπτέρου της ΔΕΗ.

Ολοκληρώθηκε το switch off του Χορτιάτη!

Ολοκληρώθηκε το switch off του Χορτιάτη!


                                       Μπουτονιέρα από ανοξείδωτο ατσάλι
                                       Έγχρωμη κάμερα 1/3’’ CCD 420 TVL.
                                       Έγχρωμη οθόνη ανοιχτής ακρόασης 3,5’’
                                       Τροφοδοτικό.





Κυριακή 2 Δεκεμβρίου 2012

Σύνδεση σε κέντρα λήψης σημάτων

Σε ολα τα συστήματα ασφαλείας που συνεργαζόμαστε καί εγκαθιστούμε υπάρχει η δυνατότητα επικοινωνίας τού συναγερμού πρός το κινητό σας σε περίπτωση παραβίασης.

Η σύνδεση ομως με το κέντρο λήψης σημάτων  είναι μια υπηρεσία που κρίνεται απαραίτητη πλέον, γιατί βοηθάει πολύ στην σωστή λειτουργία του συστήματος αλλά και στην σωστή διαχείριση της κατάστασης σε περίπτωση συναγερμού.
Το κέντρο μπορεί να μας ενημερώσει για διακοπή ρεύματος στον χώρο.Ιδιαίτερα σημαντικό οταν λείπουμε σε διακοπές και υπάρχουν τρόφιμα στο ψυγείο.
Ενημέρωση για χαμηλές μπαταρίες στο σύστημα, όπως καί για διακοπή της τηλεφωνικής σύνδεσης.
Τό σημαντικότερο από ολα είναι η άμεση κλήση στήν αστυνομία σε περίπτωση παραβίασης τού χώρου πού καλύπτεται απο το σύστημα ασφαλείας.
Εχει τη δυνατότητα να γνωρίζει εάν τό άτομο πού εχει παραβιάσει τόν καλυπτόμενο χώρο συνεχίζει να ειναι μέσα καί σε ποιό σημείο τού σπιτιού βρίσκεται.
Ενα παράδειγμα πού η σύνδεση με το κέντρο λήψης σημάτων αυξάνει στό μέγιστο τήν ουσιαστική κάλυψη του συστήματος ασφαλείας ειναι:
Δέχεστε απειλή στήν είσοδο τού σπιτιού σας από κάποιον πού ζητά να αφοπλίσετε τό σύστημα συναγερμού.Μή μπορώντας να κάνετε διαφορετικά αφοπλίζετε το σύστημα μέ ενα κωδικό πού το κέντρο τόν λαμβάνει σάν κωδικό απειλής.Ο κλέφτης βλέπει το σύστημα αφοπλισμένο αλλά το κέντρο λήψης σημάτων ειδοποιεί την αστυνομία ενημερώνοντας την γιά την περίπτωση συγκεκριμένα.
Αλλη περίπτωση:
Λείπετε σε διακοπές. παραβιάζει κάποιος ενα παντζούρι η ενα παράθυρο.το σύστημα συναγερμού ενεργοποιείται καί ταυτόχρονα σας τηλεφωνεί στό κινητό. ο επίδοξος κλέφτης όμως έχει φύγει.
Αυτο δέν μπορείτε να το γνωρίζετε καί πρέπει να βρεθεί κάποιος να πάει στό σπίτι γιά να δεί τι συμβαίνει.΄
Το κέντρο λήψης σημάτων ομως γνωρίζει οτι δεν υπήρξε πλέον εισβολή στό σπίτι γιατί δέν ενεργοποιήθηκε κάποιο ρανταρ.Θα σάς ενημερώσει τηλεφωνικά όπως επίσης θά στειλει στόν χώρο καί τήν αστυνομία.
Υπάρχουν καί αλλοι λόγοι πού η σύνδεση μέ το κέντρο λήψης σημάτων αυξάνουν τήν αποτελεσματικότητα ενός συναγερμού αλλά δεν θα αναφερθούν εδώ γιά ευνόητους λόγους.

Κυριακή 25 Νοεμβρίου 2012

Ορολογία και χαρακτηριστικά στις κάμερες επιτήρησης
Μερικές φορές οι όροι που χρησιμοποιούνται για να περιγράψουν τα μενού των καμερών επιτήρησης ενός συστήματος CCTV μάς δημιουργούν ένα είδος σύγχυσης. Τα τεχνικά εγχειρίδια περιέχουν ένα πλήθος συντομογραφιών που είναι απαραίτητο να μπορούμε να ερμηνεύουμε, έτσι ώστε να επιλέγουμε την κατάλληλη λειτουργία που θα ταιριάζει στην εφαρμογή μας.

Μέχρι πρόσφατα οι περισσότερες κάμερες που εγκαθίσταντο σε συστήματα CCTV ήταν αναλογικού τύπου, δίνοντας μία αρκετά καλή ποιότητα εικόνας, έχοντας όμως περιορισμένες δυνατότητες σε αντίξοες συνθήκες φωτισμού. Περνώντας στην ψηφιακή εποχή οι κάμερες CCTV νέας τεχνολογίας επεξεργάζονται ψηφιακά το εικονοσήμα, εισάγοντας νέες τεχνικές βελτίωσης της ποιότητας εικόνας που αποδίδουν. Οι τεχνικές ψηφιακής επεξεργασίας χρησιμοποιούν ειδικούς αλγόριθμους, ενσωματώνονται στις βασικές δυνατότητες βελτίωσης της εικόνας και ενεργοποιούνται δίνοντας συγκεκριμένη εντολή, μέσα από ένα ειδικό γραφικό περιβάλλον (menu) που εμφανίζεται παράλληλα με την εικόνα που αναπαράγει η κάμερα. Σε κάποιες μάλιστα περιπτώσεις η ρύθμιση πραγματοποιείται μέσω ειδικού προγραμματιστή, που συνδέεται με σειριακό καλώδιο.
Η ύπαρξη αυτών των χαρακτηριστικών τεχνικών ψηφιακής βελτίωσης προστέθηκαν μέσω συντομεύσεων που μας παραπέμπουν σε αυτές, στα ήδη γνωστά τεχνικά χαρακτηριστικά των καμερών. Είναι πολύ σημαντικό να γνωρίζουμε σε τι λειτουργία παραπέμπει η κάθε συντόμευση, έτσι ώστε να μπορούμε να εκμεταλλευτούμε τις δυνατότητες της κάμερας, ανάλογα με την εφαρμογή που θα την χρησιμοποιήσουμε. Έτσι συγκεντρώσαμε τις πιο συνήθεις λειτουργίες, καθώς και τα βασικότερα τεχνικά χαρακτηριστικά που περιγράφουν μία σύγχρονη κάμερα CCTV.

DSP (Digital Video Processing)
Η ένδειξη DSP σημαίνει ψηφιακή επεξεργασία σήματος και ουσιαστικά χαρακτηρίζει την «καρδιά» μιας σύγχρονης κάμερας επιτήρησης. O ψηφιακός επεξεργαστής που διαθέτει μια κάμερα DSP, λαμβάνει το αναλογικό σήμα βίντεο προερχόμενο από τον αισθητήρα CCD και το επεξεργάζεται ψηφιακά, προσθέτοντας κάποιες πληροφορίες που βελτιώνουν την παραγόμενη εικόνα. Παράλληλα προσθέτει στο ράστερ της εικόνας και κάποιες άλλες βοηθητικές πληροφορίες,  όπως π.χ. γραφικό περιβάλλον (OSD Menu), ημερομηνία –ώρα ( date /time), κάλυψη κάποιου σημείου της εικόνας λόγω ιδιωτικού απορρήτου (private masking), κ.λπ. Γενικότερα οι κάμερες που υποστηρίζουν DSP, είναι νέας τεχνολογίας και διαθέτουν ένα πλήθος ρυθμίσεων που βελτιώνουν την παραγόμενη εικόνα, κάτι που τις καθιστά ιδανικές για πολλές διαφορετικές εφαρμογές, όπου οι συνθήκες φωτισμού ποικίλλουν.

WDR (Wide Dynamic Range)
Η ρύθμιση WDR χρησιμοποιείται κυρίως σε περιπτώσεις, όπου η εικόνα επιτήρησης που θέλουμε να λάβουμε περιέχει ταυτόχρονα μεγάλες και έντονες διαφορές στα επίπεδα φωτισμού. Για παράδειγμα εάν μια απλή κάμερα (χωρίς WDR) επιτηρεί ένα γραφείο με σχετικά χαμηλά επίπεδα φωτισμού και στο ίδιο πλάνο βρίσκεται ένα ανοιχτό παράθυρο με έντονο ηλιακό φωτισμό, τότε το αποτέλεσμα στην οθόνη μας θα είναι ο χώρος του γραφείου να απεικονίζεται εντελώς σκοτεινός, ενώ το παράθυρο φωτεινό. Η εξισορρόπηση στα επίπεδα φωτισμού πραγματοποιείται με την λειτουργία WDR. Μία κάμερα με WDR λαμβάνει ταυτόχρονα δύο εικόνες για κάθε καρέ. Η μία εικόνα εστιάζει και αναδεικνύει την πληροφορία της λιγότερο φωτιζόμενης περιοχής, ενώ η δεύτερη εικόνα μεταφέρει και προσαρμόζει την πληροφορία της έντονα φωτιζόμενης περιοχής. Στην συνέχεια οι δύο εικόνες συνδυάζονται κατά τέτοιον τρόπο από τον ψηφιακό επεξεργαστή σήματος, ώστε το αποτέλεσμα που λαμβάνουμε στην οθόνη μας να είναι μία απολύτως διακριτή εικόνα, ισορροπημένη σε επίπεδα φωτισμού σε όλο το ράστερ.

DNR (Dynamic Noise Reduction)
Ένα σύνηθες πρόβλημα στη λήψη εικόνας βίντεο από μία κάμερα επιτήρησης είναι ο θόρυβος. Υπάρχει ένα μεγάλο φάσμα γενεσιουργών αιτιών θορύβου, όπως το διάχυτο φως, ο ενδογενής θόρυβος που δημιουργείται από το κύκλωμα επεξεργασίας εικόνας, ο χαμηλός φωτισμός, κ.λπ. Το DNR χρησιμοποιεί κατά την επεξεργασία βίντεο έναν αλγόριθμο που αρχικά εντοπίζει ποια σήματα είναι προϊόν θορύβου και στη συνέχεια τα εξαφανίζει. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα την λήψη πιο καθαρής εικόνας, ειδικότερα σε περιπτώσεις χαμηλού φωτισμού. Η χρήση DNR είναι ιδιαίτερα χρήσιμη σε περιπτώσεις που θέτουμε ένα DVR να εγγράφει, χρησιμοποιώντας ανίχνευση κίνησης (Motion Detection). Εξαλείφοντας τα προϊόντα θορύβου που μπορεί να ανιχνευτούν ως κίνηση, περιορίζει τα ενδεχόμενα ψευδών συναγερμών (False Alarm).

BLC (Back Light Compensation)
Η προσαρμογή οπίσθιου φωτισμού BLC είναι μία κατά περίπτωση πολύ σημαντική λειτουργία. Μερικές φορές ο έντονος φωτισμός που υπάρχει πίσω από ένα αντικείμενο το κάνει να φαίνεται δυσδιάκριτο και πιο σκοτεινό. Σε αυτήν την περίπτωση η κάμερα που διαθέτει λειτουργία BLC προσαρμόζεται σε αυτές τις συνθήκες φωτισμού, έτσι ώστε το αντικείμενο που βρίσκεται μπροστά από την φωτεινή πηγή να απεικονίζεται ευκρινώς χωρίς να φαίνεται σκιώδες.

TVL (Television Lines)
Η ανάλυση μιας κάμερας CCD προσδιορίζεται από τον αριθμό των οριζόντιων γραμμών που διαθέτει. Στην ουσία είναι ο φυσικός αριθμός οριζόντιων γραμμών που σχηματίζουν οι αισθητήριες κυψέλες φωτός, που διαθέτει ένας αισθητήρας CCD. Όσο μεγαλύτερος είναι αυτός ο αριθμός, τόσο μεγαλύτερη πληροφορία διαθέτουμε και άρα τόσο καλύτερη είναι η εικόνα που λαμβάνουμε. Ο αριθμός αυτός δεν συμβαδίζει πάντα με την ανάλυση εγγραφής ενός καταγραφικού DVR. Οι τυπικές τιμές ανάλυσης οριζόντιων γραμμών για αναλογικές κάμερες υψηλής ανάλυσης βρίσκονται στις 480-560 γραμμές, ενώ για δικτυακές IP κάμερες 1.3 Megapixel ξεκινούν από 960 γραμμές και φτάνουν για 3.1 Megapixel τις 1.536 γραμμές.

Αuto Iris (Αυτόματη ίριδα)
Ο παραπάνω όρος υποδηλώνει την δυνατότητα αυτόματης προσαρμογής του φακού της κάμερας σε διαφορετικά επίπεδα εξωτερικού φωτισμού, αυξομειώνοντας το άνοιγμα της ίριδας, όπως ακριβώς συμβαίνει και με την ίριδα του ανθρώπινου ματιού. Σε υψηλά επίπεδα φωτισμού η ανθρώπινη ίριδα μικραίνει για να μην τυφλωθούμε, ενώ σε μικρότερα επίπεδα φωτισμού ανοίγει έτσι ώστε να συλλέξει περισσότερο φως. Κάτι αντίστοιχο συμβαίνει με την ίριδα του φακού της κάμερας διατηρώντας σταθερά τα επίπεδα προσλαμβάνοντος φωτισμού. Η παραπάνω λειτουργία είναι ιδιαίτερα χρήσιμη όταν τα επίπεδα φωτισμού ενός επιτηρούμενου χώρου μεταβάλλονται κατά την διάρκεια της επιτήρησης.

IP Rating (Βαθμός προστασίας IP)
Ο αριθμός προστασίας IP είναι μίας παράμετρος που προσδιορίζει το επίπεδο προστασίας της κάμερας στην εισροή υγρών (π.χ. εξωτερική υγρασία, βρόχινο νερό) ή την εισροή στερεών (π.χ.  σκόνη). Προσδιορίζεται από την ένδειξη IP και έναν διψήφιο αριθμό( π.χ. IP 65), όπου ο πρώτος αριθμός αντιστοιχεί σε επίπεδο προστασίας από στερεά και ο δεύτερος αριθμός αντιστοιχεί σε επίπεδο προστασίας από υγρά. Στον πίνακα που ακολουθεί θα παρατηρήσετε το επίπεδο προστασίας που προσδιορίζει ο κάθε αριθμός. Οι κάμερες που τοποθετούνται σε εξωτερικό χώρο, χωρίς προστασία, θα πρέπει να φέρουν απαραίτητα την ένδειξη βαθμού IP 66 ή ανώτερο.

Βαθμός Προστασίας IP
Στερεά (1ος Αριθμός)
Υγρά (2ος Αριθμός)
0
Χωρίς Προστασία
0
Χωρίς Προστασία
1
Προστασία από αντικείμενα μεγαλύτερα των 50mm (χέρια)
1
Προστασία από σταγόνες νερού
2
Προστασία από αντικείμενα μεγαλύτερα των 12mm (δάχτυλα)
2
Προστασία από ακίδες νερού, σε γωνία 15 μοιρών από την κάθετη διεύθυνση
3
Προστασία από αντικείμενα μεγαλύτερα των 2,5mm (εργαλεία / καλώδια)
3
Προστασία από ακίδες νερού, σε γωνία 60 μοιρών από την κάθετη διεύθυνση
4
Προστασία από αντικείμενα μεγαλύτερα των 1mm (μικρά εργαλεία)
4
Προστασία από ακίδες νερού από κάθε κατεύθυνση
5
Προστασία από μεγάλα μόρια σκόνης
5
Προστασία από εκροές νερού χαμηλής πίεσης
6
Ολική προστασία απέναντι στην σκόνη
6
Προστασία από προσωρινή βύθιση σε νερό
7
Δεν διατίθεται
7
Προστασία από  βύθιση σε νερό βάθους από 6 ίντσες έως 3,3 πόδια
8
Δεν διατίθεται
8
Προστασία από μεγάλο διάστημα βύθισης σε νερό

Lux
Αφορά μία μονάδα μέτρησης έντασης του ορατού φωτός. Σε σχέση με μία κάμερα επιτήρησης η μονάδα Lux χαρακτηρίζει το ελάχιστο επίπεδο φωτεινότητας ενός χώρου έτσι ώστε αυτή να μπορεί να αποδώσει μία ανθρώπινα ορατή εικόνα. Όσο χαμηλότερη είναι η τιμή σε Lux, τόσο πιο λίγος φωτισμός απαιτείται για να αποδοθεί μια εικόνα, άρα και τόσο πιο ευαίσθητος θεωρείται ο αισθητήρας. Οι τιμές Lux ποικίλουν ανάλογα με το είδος του αισθητήρα που χρησιμοποιούμε, καθώς και με το είδος και τον αριθμό των φίλτρων που ενσωματώνονται στην κάμερα. Παρόλα αυτά πολλοί κατασκευαστές δεν διευκρινίζουν αν οι τιμές Lux που αναγράφονται αφορούν την ένταση φωτισμού που επικρατεί στον εξωτερικό χώρο ή την ένταση φωτισμού στον αισθητήρα.

(Day/Night)
Μία κάμερα που διαθέτει την ένδειξη Day/Night μπορεί να λειτουργεί σε συνθήκες πολύ χαμηλού φωτισμού, αλλάζοντας αυτόματα κατάσταση λειτουργίας από την θέση ημέρας σε θέση νύκτας. Κατά την διάρκεια της ημέρας η κάμερα προσλαμβάνει έγχρωμες εικόνες. Όταν το ορατό φως πέσει κάτω από ένα συγκεκριμένο επίπεδο, η κάμερα αλλάζει αυτόματα κατάσταση λειτουργίας, αξιοποιώντας το υπέρυθρο φως δημιουργώντας ασπρόμαυρες εικόνες υψηλής ποιότητας. Το υπέρυθρο φως, με μήκος κύματος από 700nm έως 1000nm δεν είναι ορατό από το ανθρώπινο μάτι, αλλά ανιχνεύεται πολύ εύκολα από έναν αισθητήρα CCD. Κατά την διάρκεια της ημέρας, ένα φίλτρο IR εμποδίζει την λήψη υπέρυθρου φωτός, έτσι ώστε να μην δημιουργούνται αντιληπτές παραμορφώσεις των χρωμάτων στον ανθρώπινο εγκέφαλο. Κατά την διάρκεια της νύκτας το φίλτρο παύει να λειτουργεί, αξιοποιώντας τα επίπεδα υπέρυθρου φωτισμού φτάνοντας την ευαισθησία της κάμερας σε επίπεδα 0,001 Lux ή και χαμηλότερα.

WB (White balance)
Πρόκειται για μία λειτουργία επεξεργασίας του επίπεδου του ορατού φωτός, έτσι ώστε το λευκό και το μαύρο χρώμα να αποδίδονται σωστά όπως πραγματικά είναι. Η διαδικασία αυτή λαμβάνει χώρα κατά την ψηφιακή επεξεργασία του εικονοσήματος πριν την μεταφορά του προς την οθόνη απεικόνισης (monitor) ή τον ψηφιακό εγγραφέα DVR.

HLC (High Light Compensation)
Πρόκειται για μία ίσως όχι τόσο διαδεδομένη λειτουργία που όμως σε κάποιες περιπτώσεις βρίσκει πολύ σημαντική εφαρμογή. Mε το HLC σε θέση On απεικονίζουμε πολύ φωτεινά σημεία σε μία εικόνα (όπως π.χ. φωτεινή δέσμη από προβολέα αυτοκινήτου) σε απόχρωση του γκρι, χωρίς να θαμπώνει την υπόλοιπη εικόνα. Ουσιαστικά, οι πολύ έντονα φωτιζόμενες περιοχές καλύπτονται από ένα γκρι κάλυμμα, κάνοντας δυνατή την παρακολούθηση του υπόλοιπου κάδρου.

Sense Up
Η τεχνολογία Sense Up δίνει τη δυνατότητα σε μία κάμερα να δίνει έγχρωμη εικόνα σε συνθήκες πολύ χαμηλού φωτισμού, που πλησιάζουν το απόλυτο σκοτάδι. Αυτό επιτυγχάνεται χρησιμοποιώντας μία τεχνική που αυξάνει τον χρόνο έκθεσης του αισθητήρα CCD στο φως, όπως αντίστοιχα συμβαίνει με το κλείστρο του φακού μιας φωτογραφικής μηχανής που παραμένει ανοιχτό για περισσότερο χρόνο κατά την λήψη μιας φωτογραφίας σε χαμηλό φωτισμό. Εδώ όμως υπάρχει μια σημαντική διαφορά. Λόγω ότι έχουμε λήψη εικονοσήματος (video), ο χρόνος των λαμβανομένων καρέ (frames) αναγκαστικά μειώνεται, μιας και ο χρόνος για την παραγωγή του κάθε frame αυξάνεται λόγω του μεγαλύτερου χρόνου έκθεσης στο φώς που χρειάζεται. Έτσι, ενώ έχουμε το πλεονέκτημα της λήψης έγχρωμης εικόνας με ελάχιστο φωτισμό, χάνουμε σε ποιότητα παραγόμενης εικόνας, λόγω χαμηλότερης ανάλυσης. Το μειονέκτημα της τεχνολογίας sense up είναι πως όσο περισσότερο χρόνο ρυθμίζουμε τον αισθητήρα ανοικτό (με αποτέλεσμα συλλογή περισσότερου φωτός, άρα και μεγαλύτερη ευαισθησία στο σκοτάδι), τόσα λιγότερα frames per second παράγονται με αποτέλεσμα την όχι τόσο ευκρινή εικόνα κατά την παρακολούθηση κινούμενων στόχων.

ATR (Adaptive Tone Reproduction)
Κύριο χαρακτηριστικό της σειράς επεξεργαστών DSP Sony Effio. Πρόκειται για έναν αλγόριθμο επεξεργασίας που βελτιώνει την αντίθεση της εικόνας κυρίως σε περιπτώσεις με χαμηλό φωτισμό εξομαλύνοντας το φαινόμενο της απώλειας των λεπτομερειών.

DIS (Digital Image Stabilizer)
Η τεχνική DIS (Ψηφιακού Σταθεροποιητή Εικόνας) χρησιμοποιεί αλγόριθμους για να ελαχιστοποιήσει το φαινόμενο της θολής ή με σκιάσεις εικόνας κατά την κίνηση ενός επιτηρούμενου στόχου. Αυτό πραγματοποιείται υπολογίζοντας πόσα pixels μεταβάλλονται και πόσα παραμένουν σταθερά, πραγματοποιώντας τις απαραίτητες διορθώσεις σε κάποια από αυτά που μεταβάλλονται.

AGC (Automatic Gain Control)
Το κύκλωμα αυτόματης ρύθμισης κέρδους AGC ρυθμίζει αυτόματα την στάθμη του εξερχόμενου εικονοσήματος, έτσι ώστε αυτό να βρίσκεται πάντα στα σωστά επίπεδα σε σχέση με τον εξωτερικό φωτισμό. Πρακτικά, δίνει την δυνατότητα λήψης καλύτερης εικόνας κυρίως σε σημεία με χαμηλό φωτισμό. Η διόρθωση της εικόνας πραγματοποιείται σε όλο το ραστερ και όχι σε κάποιο μέρος αυτού.

F-number
Ο αριθμός F χαρακτηρίζει τη δυνατότητα του φακού να συλλέγει φως. Ο αριθμός F προσδιορίζεται από τον λόγο της εστιακής απόστασης του φακού, προς την διάμετρο της ίριδας. Όσο μικρότερος είναι ο αριθμός F, τόσο μεγαλύτερη είναι η ικανότητα του φακού να συλλέγει φως. Έτσι για παράδειγμα σε έναν φακό 8mm με αριθμό F4, το φώς θα περάσει μέσα από μία οπή διαμέτρου 2mm. Στις περιπτώσεις μεταβλητών φακών η καλύτερη τιμή F-number παρατηρείται όταν ο φακός ρυθμίζεται στο τέλος της ευρείας περιοχής. Όταν ο φακός ζουμάρει, η ίριδα κλείνει, κάτι που επηρεάζει την ποσότητα φωτός που χρειάζεται να φτάσει στον αισθητήρα έτσι ώστε να αποδώσει σωστή εικόνα σε χαμηλά επίπεδα φωτισμού. Σε αυτήν την περίπτωση ο αριθμός F μεταβάλλεται. Βέβαια υπάρχουν και μεταβλητοί φακοί που μπορούν και διατηρούν σταθερό τον λόγο F, αυξάνοντας το άνοιγμα της ίριδας καθώς αυξάνει η εστιακή απόσταση.

Reverse Image
Η ικανότητα μίας κάμερας να αποδίδει ανάστροφα το είδωλο της εικόνας, τόσο σε οριζόντιο όσο και σε κατακόρυφο επίπεδο ή και ταυτόχρονα και στα δύο επίπεδα μαζί κατόπιν σχετικής ρύθμισης. Παράλληλα, σε κάποιες περιπτώσεις περικλείει τη δυνατότητα αντίστροφης απόδοσης του λευκού χρώματος.

ΑES (Automatic Electronic Shutter)
Πρόκειται για μια διαφορετική εκδοχή της λειτουργίας Auto Iris με την διαφορά ότι η αυτόματη ρύθμιση επιτυγχάνεται ηλεκτρονικά, αυξάνοντας ή μειώνοντας το χρόνο έκθεσης του αισθητήρα στο φως. Η διάμετρος της ίριδας του φακού παραμένει σταθερή. Το πλεονέκτημα της ρύθμισης AES σε σχέση με τη ρύθμιση που πετυχαίνει ένας φακός Auto Iris είναι το χαμηλότερο κόστος κατασκευής, μιας και ο φακός της κάμερας είναι σταθερός. Το μειονέκτημα είναι η χαμηλότερη ποιότητα εικόνας, ειδικότερα όταν έχουμε κίνηση στο πεδίο επιτήρησης της κάμερας.

        FRACARRO alpha 3HD

 Νέα εκπληκτική σε design και απόδοση ψηφιακή κεραία της Fracarro, διεθνώς πατενταρισμένη, έχει εντελώς νέο δίπολο, σύνδεση F connector, στοιχεία τύπου Loop, και ανακλαστήρα τύπου κουρτίνας.

Πέμπτη 22 Νοεμβρίου 2012

                                                                         ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ

Τετάρτη 21 Νοεμβρίου 2012

ΤΟ ΒΗΜΑ - Μειώσεις μισθών σε IKEA, Forthnet και λουκέτο σε Costa Coffee - oικονομία

ΤΟ ΒΗΜΑ - Μειώσεις μισθών σε IKEA, Forthnet και λουκέτο σε Costa Coffee - oικονομία

Διακοπή της Αναλογικής Μετάδοσης των καναλιών της ΕΡΤ από τον Χορτιάτη!

Όπως αναφέρει με ανακοίνωσή της η EPT: Η ΕΡΤ Α.Ε. ανακοινώνει ότι από την Παρασκευή 14 Δεκεμβρίου 2012 και ώρα 03.00, θα διακοπεί η αναλογική μετάδοση της ΝΕΤ, της ΕΤ1 και της ΕΤ3 από το Κέντρο Εκπομπής Χορτιάτη, βάσει της κείμενης νομοθεσίας (ΚΥΑ 21161/20-8-2008).
Η αλλαγή αφορά στους τηλεθεατές των νομών Θεσσαλονίκης, Πέλλας, Κιλκίς, Πιερίας και Ημαθίας, καθώς και μέρους του νομού Χαλκιδικής (βλ. συνημμένους χάρτες), οι οποίοι λαμβάνουν αναλογικό σήμα από το Κέντρο Εκπομπής Χορτιάτη στα κανάλια 30 (ΝΕΤ), 37 (ΕΤ1), 27 (ΕΤ3) και 58 (Βουλή των Ελλήνων).
Η ψηφιακή μετάδοση των τηλεοπτικών και ραδιοφωνικών σταθμών της ΕΡΤ από τον Χορτιάτη θα γίνεται από τα κανάλια 23 (ΕΤ1, ΝΕΤ, ΕΤ3, ERT HD και τα πέντε ραδιοφωνικά προγράμματα της ΕΡΑ - NET FM, Δεύτερο, Τρίτο, ΕΡΑ ΣΠΟΡ και KOSMOS), 56 (DW, BBC, ΡΙΚ και Βουλή των Ελλήνων) και 46 (EURONEWS και TV5) της περιοχής UHF.
Οι τηλεθεατές των περιοχών που αναφέρονται ανωτέρω, για να λαμβάνουν επίγειο ψηφιακό τηλεοπτικό σήμα, πρέπει να διαθέτουν τηλεοπτική συσκευή με ενσωματωμένο αποκωδικοποιητή MPEG 4 ή θα χρειαστούν εξωτερικό ψηφιακό αποκωδικοποιητή MPEG 4.
Πληροφορίες σχετικά με τη διαδικασία συντονισμού ή για οποιαδήποτε άλλη τεχνική λεπτομέρεια, παρέχονται στα τηλέφωνα 2310.299.627 και 2310.299.736 (από τις 08:00 έως και τις 22:00), καθώς και στην ιστοσελίδα της ΕΡΤ www.ert.gr.

Τρίτη 20 Νοεμβρίου 2012

Στα παρασκήνια της Γενικής Γραμματείας Τηλεπικοινωνιών συνεχίζεται η διαπραγμάτευση με στελέχη των ιδιωτικών καναλιών και της Digea για την ψηφιακή μετάβαση της τηλεόρασης.
Αγκάθι, όπως μαθαίνουμε, είναι η ημερομηνία που θα ορίσει η Ελλάδα για την οριστική μετάβαση. Στο αρχικό σχέδιο προβλεπόταν το β’ εξάμηνο του 2013, κάτι όμως που όλοι οι παράγοντες θεωρούν ανέφικτο για την ελληνική τηλεόραση. (Παρόν)

Οι καναλάρχες νίκησαν την τρόικα

Οι καναλάρχες νίκησαν την τρόικα

Δευτέρα 12 Νοεμβρίου 2012

Τσουχτερά πρόστιμα σε ΑΝΤ1 και Μακεδονία TV

Τσουχτερά πρόστιμα σε ΑΝΤ1 και Μακεδονία TV
 Επειδή συνεχίζουν να προβάλλουν τα τυχερά παιχνίδια «Τηλεκύβος» και «Call for Cash», χωρίς την άδεια της Εθνικής Επιτροπής Ελέγχου Τυχερών Παιγνίων.

Τετάρτη 7 Νοεμβρίου 2012

CCTV (ΚΛΕΙΣΤΟ ΚΥΚΛΩΜΑ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ)


ds-7204.jpg

    Αυτόνομος δικτυακός ψηφιακός καταγραφέας HIKVISION
 Συμπίεση H.264
• Μέχρι 4CIF ανάλυση καταγραφής
• Έξοδος video VGA με ανάλυση 1280 × 1024
• Βοηθητική έξοδος video (composite) με ταυτόχρονη λειτουργία με την VGA
• Dual-stream
• 4 είσοδοι & 1 έξοδος συναγερμού
• Ταυτόχρονη αναπαραγωγή  16 καναλιών
• Υποστήριξη πρωτοκόλλων SADP(IP Finder), NTP, DHCP, SMTP
          ΚΑΜΕΡΑ VARI-FOCAL IR HIKVISION
Ανάλυση:600 TVL
Φακος: 2,8mm-12mm
Αισθητήρας ccd : 1/3"

          ΚΑΜΕΡΑ VARI-FOCAL IR HIKVISION

Ανάλυση:600 TVL
Φακος: 2,8mm-12mm
Αισθητήρας ccd : 1/3"







Δευτέρα 5 Νοεμβρίου 2012

http://www.athensclassicmarathon.gr

http://www.elepap.gr

Αντικείμενο έρευνας η συνεργασία ΕΡΤ-Euronews

Αντικείμενο έρευνας η συνεργασία ΕΡΤ-Euronews

Ποιος θα δώσει τις άδειες ψηφιακής TV;


Όπως αναφέρει το digitaltvinfo.gr η εφαρμογή του ψηφιακού χάρτη για την κυβέρνηση έχει μπει ήδη σε εφαρμογή από τη δημοσίευση του στην Εφημερίδα της Κυβέρνησης. Το μνημόνιο 3 στο κεφάλαιο για την απελευθέρωση του ραδιοτηλεοπτικού φάσματος ορίζει συγκεκριμένες ημερομηνίες, «δεσμευτικές» για τη διαβούλευση του ψηφιακού μερίσματος (Νοέμβριο 2012), το νόμο για τις τηλεοπτικές αδειοδοτήσεις (Μάρτιος 2013) και διαγωνιστική διαδικασία για την απονομή του ψηφιακού μερίσματος (2ο τρίμηνο 2013). Ο τρόπος που θα παραχωρηθούν οι συχνότητες και πως θα δοθούν οι άδειες στους τηλεοπτικούς σταθμούς παραμένει αντικείμενο διαπραγμάτευσης.
Ο πρόεδρος της ΕΕΤΤ Λεωνίδας Κανέλλος μιλώντας στο συνέδριο της Infocom ανέφερε πως η Επιτροπή είναι προχωρά «στο σχεδιασμό για την οριστική μετάβαση στην επίγεια ψηφιακή τηλεόραση και για την χορήγηση των σχετικών δικαιωμάτων στους παρόχους δικτύων». Σύντομα, όπως σημείωσε «θα ξεκινήσει η δημόσια διαβούλευση για τον περιορισμό των αδειών σύμφωνα με το ισχύον νομοθετικό πλαίσιο. Στόχος της ΕΕΤΤ είναι η ολοκλήρωση της αδειοδότησης να γίνει εντός του πρώτου εξαμήνου του 2013, εφόσον εκδοθούν οι απαραίτητες κανονιστικές αποφάσεις από τους συναρμόδιους φορείς της Πολιτείας και διευθετηθούν τα θέματα διεθνούς συντονισμού συχνοτήτων με τις όμορες χώρες». © Κώστας Παπαζαχαρίου (05/11/2012)

Κυριακή 4 Νοεμβρίου 2012

Σάββατο 3 Νοεμβρίου 2012

                                 ΦΤΙΑΧΝΟΝΤΑΣ ΜΟΝΟΣ ΗΛΙΑΚΟ ΠΑΝΕΛ

http://www.youtube.com/watch?v=TDlcaILWP54&feature=player_embedded

Παρασκευή 2 Νοεμβρίου 2012

Αποκάλυψη: Νέος οδικός χάρτης δεσμεύσεων για την ψηφιακή μετάβαση από την τρόϊκα

Αποκάλυψη: Νέος οδικός χάρτης δεσμεύσεων για την ψηφιακή μετάβαση από την τρόϊκα

Οδυσσέας Ελύτης

Από τη Βικιπαίδεια, την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια
Μετάβαση σε: πλοήγηση, αναζήτηση
Οδυσσέας Ελύτης     Nobel prize medal.svg
Odysseas Elytis 1979.jpg
Η οικογένεια Αλεπουδέλλη έχει τις ρίζες της στη Λέσβο
Γέννηση 2 Νοεμβρίου 1911
Ηράκλειο Κρήτης, Ελλάδα
Θάνατος 18 Μαρτίου 1996 (84 ετών)
Αθήνα, Ελλάδα
Ιδιότητα Έλληνας ποιητής, Βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας (1979)
Ο Οδυσσέας Ελύτης (2 Νοεμβρίου 1911 - 18 Μαρτίου 1996), φιλολογικό ψευδώνυμο του Οδυσσέα Αλεπουδέλλη του Παναγιώτη και της Μαρίας Βρανά. Κατάγεται και από τους δυο γονείς του από τη Μυτιλήνη. Ήταν ένας από τους σημαντικότερους Έλληνες ποιητές, μέλος της λογοτεχνικής γενιάς του '30. Διακρίθηκε το 1960 με το Κρατικό Βραβείο Ποίησης και το 1979 με το βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας, γνωστός για τα ποιητικά του έργα Άξιον Εστί, Ήλιος ο πρώτος, Προσανατολισμοί κ.α. Διαμόρφωσε ένα προσωπικό ποιητικό ιδίωμα και θεωρείται ένας από τους ανανεωτές της ελληνικής ποίησης. Πολλά ποιήματά του μελοποιήθηκαν, ενώ συλλογές του έχουν μεταφραστεί μέχρι σήμερα σε πολλές ξένες γλώσσες. Το έργο του περιλάμβανε ακόμα μεταφράσεις ποιητικών και θεατρικών έργων. Υπήρξε μέλος της Διεθνούς Ένωσης Κριτικών εργων Τέχνης και της Ευρωπαϊκής Εταιρείας Κριτικής, Αντιπρόσωπος στις Rencontres Internationales της Γενεύης και Incontro Romano della Cultura της Ρώμης.

Τρίτη 30 Οκτωβρίου 2012



                   ΠΙΝΑΚΑΣ Scantronic 9751

Το σύστημα συναγερμού scantronic 9751 είναι ένας πλήρως προγραμματιζόμενος πίνακας, που μπορεί να λειτουργήσει με 24 ζώνες κινδύνου ενός κτηρίου.
Το σύστημα συναγερμού scantronic 9751 είναι ένας πλήρως προγραμματιζόμενος πίνακας, που μπορεί να λειτουργήσει με 24 ζώνες κινδύνου ενός κτηρίου.Διαθέτει 8 ενσύρματες ζώνες και μπορεί να επεκταθεί έως τις 24 ζώνες, με τη χρήση ενσύρματων ή ασύρματων επεκτάσεων στην πατενταρισμένη συχνότητα των 868 MHz. Αυτή η ιδιότητα  παρέχει ευελιξία σε κάθε απαίτηση της εγκατάστασης, ενώ οι ασύρματες επεκτάσεις ελαχιστοποιούν την ανάγκη για πολύπλοκες εγκαταστάσεις καλωδίων ανάμεσα στις συσκευές και, φυσικά, χωρίς καμία επιβάρυνση στην εμφάνιση της εγκατάστασης. Ο πίνακας 9751 είναι ιδανικός για προστασία της οικίας ή για μικρές εμπορικές επιχειρήσεις και έχει σχεδιαστεί για να παρέχει ευελιξία και ευκολία στη χρήση. Ο πίνακας διαθέτει ενσωματωμένο modem επικοινωνίας, αλλά και επιπρόσθετες εξόδους για άλλες μορφές επικοινωνίας, όπως π.χ. τηλεφωνητές.

Δευτέρα 29 Οκτωβρίου 2012

                                   ΘΥΡΟΤΗΛΕΟΡΑΣΗ FARFISA  
COMPACT ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΗ ME 4 ΚΑΛΩΔΙA 4+N EC ΚΑΙ 3 ΜΠΟΥΤΟΝ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΕΠΙΤΟΙΧH

-Ασπρόμαυρη θυροτηλεόραση της σειρας COMPACT με 4" οθόνη για τοποθέτηση σε τοίχο. Εξοπλισμένη με τρία κουμπιά για άνοιγμα πόρτας.

              


                      ΑΝΤΙΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΕΝΙΣΧΥΤΗ
Παλιάς γενιάς Mistral με Fraccaro MBJ2640 
Είναι με 4 εισόδους και 2 εξόδους. Απολαβή 30 dB.

Κυριακή 28 Οκτωβρίου 2012


                                              
                                               28 Οκτωβρίου και τι γιορτάζουμε σήμερα:
Τις πρώτες πρωινές ώρες της 28ης Οκτωβρίου του 1940, ο Ιταλός Πρέσβης στην Αθήνα, Εμανουέλε Γκράτσι επέδωσε ιδιόχειρα στον Έλληνα Πρωθυπουργό Ιωάννη Μεταξά, στην οικία του δεύτερου, στην Κηφισιά, τελεσίγραφο, με το οποίο απαιτούσε την ελεύθερη διέλευση του Ιταλικού στρατού από την Ελληνοαλβανική μεθόριο, προκειμένου στη συνέχεια να καταλάβει κάποια στρατηγικά σημεία του Ελληνικού Βασιλείου, (λιμένες, αεροδρόμια κλπ.), για τις ανάγκες ανεφοδιασμού και άλλων διευκολύνσεών του για τη μετέπειτα προώθησή του στην Αφρική. Μετά την άρνηση του Πρωθυπουργού (το περίφημο «όχι»), ιταλικές στρατιωτικές δυνάμεις άρχισαν τις στρατιωτικές επιχειρήσεις εισβολής στην Ελλάδα.
Ο Ελληνικός Στρατός αντεπιτέθηκε και ανάγκασε τον ιταλικό σε υποχώρηση και μέχρι τα μέσα Δεκεμβρίου, σχεδόν το ένα τέταρτο του εδάφους της Αλβανίας είχε καταληφθεί από τους Έλληνες. Η αντεπίθεση των Ιταλών, το Μάρτιο του 1941, απέτυχε, με κέρδος μόνο μικρές εδαφικές εκτάσεις στην περιοχή της Χειμάρρας[3]. Τις πρώτες μέρες του Απριλίου, με την έναρξη της γερμανικής επίθεσης, οι Ιταλοί ξεκίνησαν και αυτοί νέα αντεπίθεση. Από τις 12 Απριλίου, ο Ελληνικός Στρατός άρχισε να υποχωρεί από την Αλβανία, για να μην περικυκλωθεί από τους προελαύνοντες Γερμανούς. Ακολούθησε η συνθηκολόγηση με τους Γερμανούς, στις 20 Απριλίου και με τους Ιταλούς, τρεις μέρες αργότερα, οι οποίες περαίωσαν τυπικά τον ελληνοϊταλικόγερμανικό πόλεμο.


Παρασκευή 26 Οκτωβρίου 2012



          

                        ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΗ ΛΉΨΗ 2 ΔΟΡΥΦΟΡΩΝ

                          Κέντρο ο astra και παράκεντρα ο hotbird

ΠΙΑΤΟ ΜΕΓΕΘΟΥΣ 1,00 m , ΜΕ ΔΥΟ LNB 0,2 DB ΚΑΙ ΔΙΑΚΛΑΔΩΤΗ DiSeQ 1:2








Φωτογραφία

Πέμπτη 25 Οκτωβρίου 2012

 Αξιολογεί εάν η υπάρχουσα καλωδίωση έχει το απαραίτητο εύρος ζώνης (Bandwidth) για να υποστηρίξει φωνή, 10/100 Mbps, VoIP ή Gigabit Ethernet.
- Όταν διαπιστώνεται αδυναμία της καλωδίωσης να υποστηρίξει το απαιτούμενο εύρος ζώνης, τα διαγνωστικά εργαλεία του CableIQ προσδιορίζουν την αιτία. (π.χ. παρεμβολές (crosstalk) στα 11 μέτρα).
- Ανακαλύπτει τον ενεργό εξοπλισμό στην άλλη άκρη του καλωδίου και εμφανίζει την παραμετροποίησή τους (ταχύτητα/duplex/pairing).
- Ανακαλύπτει αχρησιμοποίητες θύρες των switch που μπορούν να αναδιανεμηθούν.
- Πραγματοποιεί ελέγχους ευθυομέτρησης (wiremap) καλωδίων και εμφανίζει την απόσταση από το σφάλμα.
- Ελέγχει όλα τα είδη καλωδίων χαλκού: UTP, STP, FTP, ομοαξονικά, και καλώδια ήχου.
ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΑ ΤΟΠΙΚΟΥ ΔΙΚΤΥΟΥ ADL

Τρίτη 23 Οκτωβρίου 2012

                                  Τοποθέτηση ηχείων
         

ΗΛΙΟΓΕΥΣΤΟΝ

Παπαφλέσσα 18, Γαλάτσι
Τηλ.: 2102910822

                                 Εξωτερικη σειρήνα
Αυτόνομη εξωτερική σειρήνα 120db στα 3m.